天真是一顶王冠由茅为蕙的银幕形象所想到的

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摘要：盯叹娜入‘声孩子“海望》中的小孤儿那眼神太过份了象大人,、,茅为慈有着一双大大的圆团的眼睛明亮而,,。那语言太深刻了是说教对于孩子们还是应该更。,,传神也许正是这双眼睛使

盯叹娜入‘声孩子“海望》中的小孤儿那眼神太过份了象大人,、,茅为慈有着一双大大的圆团的眼睛明亮而,,。那语言太深刻了是说教对于孩子们还是应该更。,,传神也许正是这双眼睛使她成了人们热悉的孩,。多地体现他们的个性色彩而尽量少让他们去演角色,即便是一个成人演员甚至是老演员对表演这种,,。而且喜爱她多幸运的孩子啊子,“王安忆写道应如果说每一个人。都是一获种子那么茅为慈便是一颖最幸运的种子它,口再体现艺术的把握也是有局限的何况他们是孩,。孩子不是专职演员电影是最接近现实的艺术,随粉和风拱啊从城到一片阳光最充足的沃土上雨落,,。’滋润它开花了那自然是很美很美的花……见《文,子,虚情和娇探造作是,《“’》我是一城茄公英的种子一文碰上了好机会碰上了识人的好伯,’》我是一城茄公英的种子一文碰上了识人的好伯。。大忌在摄影机前对演员来说最可贵的是真情砚,“、“口在不少演员总是过多地去做戏去表演情感,,》汇月刊是呵期她,、。’。结果显得装棋做样那么千万别再教孩子们去傲,伯好叔叔同上在短短的几年中小小的茅为慈,冲戏了应想方设法激发他们的真情,。《》、苏联宜片导演已经鑫加拍摄过好几部影片了有从奴隶到将军,?伊里亚小主人公》、《》、《、《等到摘山红叶时巴山夜雨海望》《一盘没有》下完的棋……也许还有也许今后还会有耳大的成,》、《、巴山夜雨海望》《一盘没有也许今后还会有耳大的成《等到摘山红叶时下完的棋弗列斯叙述过这么一件事有一部形片中的按剧情要求必须哭一小会儿可小演员哭,,。“’。、看过她的表演人们都说这孩子会演戏不出来那么把剧中人的痛苦哀伤讲给他听吧让,就,。、。他去体脸继而在镜头前体现然而效果很不令人幼,这是真的可是她有演得非常自然生动的,《》、《象巴山夜雨一盘没有下完的棋,,也有演得做意,因为他才五岁呀于是改变方式设法让小演员,、《作过火的象海望,还有务这二者之间的象于形影不离的一只玩具使他很准小猪不其而飞了,《等到有山红叶时这些人们也都详意到了》,?几年来电影似乎始终在一个平的水准上徘徊平,过,并—趁此由导演和级制组的人们一起向他描绘一番‘’。小猪被人偷走后遭受的残酷折启的情景边讲大、、、做作夸张失真“原因之一就是表演上的肤浅使伙边唉声叹气有的甚至激动得哭了起来”一绪,,,。。剧中的人物丧失了应有的艺术感染力这些是不是果成功了孩子也伤心地哭了这哭是孩子的宾实,,,。“’情感的流礴当然知道内情的会说这是很的因,为他是为玩其的不幸退遇而哭不是为剧情的甘买而,“’知道内情的会说这是很的因不是为剧情的甘买而也形晌着我们银幕上的孩子们的形象呢在一些剧本中剧作者为孩子编好了成人化的,、勉勉强吸地去、、戏写好了成人化的对话大概在摄影机前某些导,但是这比起那些让孩子似位非傲,哭,‘、演也是极力地去启发训练孩子们如何体现剧本中,表演这场哭泣的作法却要好得多呀、、。那些与孩子的天性经历年岭格格不入的东西结果稚气的童音说出了生硬而别扭的台词银书上,,象《牧马人》纯净的眼时流璐出了老成而夸张的,《》神情象海望……但是天真呢,。这个故事很有越也很有启发意义不到万不得,已干吗非要让孩于们去傲戏呢难道就不能去抢,、掘诱发孩子们的天性本身吗就不能让他们象在城、实生活中一样以他们天真纯洁的心去感动人兮,、不该忘了每个孩子的心灵都象一条清澈晶莹,。孩子总是孩子虽然人们说茅为慈天宾活波会,。的小河它滋满了天真,,演戏可她仍然是一个孩子一个才十岁的孩子这,,,。对于艺术孩子的天宾和大人的宾诚一样童要,样的年龄她无优无虑象天上的一续纤弱的云在,,,、有了对艺术对生活的真诚的追求和真城的大人们湛蓝湛蓝的天上她会组成各种各样奇妙无比的田案,,。爱们可能影片中就会少许多让人难受的地方孩子,在银幕上显现了他们特有的天真纯洁那也一定,不过这要着风怎样吹,。上的绘图的和风而我们的导演也就是这天,,,、。会更真实更感人的哦好伯伯好叔叔们别摘去他们的王冠别把玻,,,。雨果说过天真本身就是一顶王冠是子们变成木偶或传声筒尽公让他们保持住孩的稚,天真,,,、一种纯朴自然的美让孩于们为了演戏,、是演不出来装不出来的别,为了表现编导的思想而丢失了、气和活泼吧让他们以孩子们特有的天真纯洁活跃在今天的银幕上更让他们以艺术家最宝贵的真城,出,。、、现在五年十年二十年以后的银幕上它因为它也许比一切都更难得到它—只属于,,花称目州翩,赢,?

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